苦乐笔耕写春秋

几度京华愕。走惊雷，幕起幕落，风云开合。慢道皮黄跋涉艰，浪迹沉浮兴弱。曲已尽，意犹未绝。捡点珠玑盘中滴，细拈来皆是心头血。古今事，费评说。

诗人两句三年得。也曾涕，十年一戏，情悭笔涩。原本无才谈才尽，徙使江郎笑拙。算未必，吟花寻月。总把情思关天下,信他朝笔底流云遏。知佳句，仍需琢。

试作《贺新郎》一首作为本文的开头。

耕耘篇

喝酒的有酒瘾，抽烟的有烟瘾。从第一部拙作《抗灾战歌》面见“公婆”起，似乎就已上了“贼船”。足不出户，甘忍寂寞，几分悲壮，几分执著，全仗对戏剧创作的虔诚和厚爱。  

至今为止，已先后在格子里爬出了《抗灾战歌》、《岳飞夫人》、《青山魂》、《三下槐岭》、《五彩梦变奏曲》、《七彩环》、《九婶闹寨》、《夏所长上学》、《亲上加亲》、《皇衣计》、《达赖情思》、《三戏石面虎》、《秦嫂》、《龙泉遗恨》、《大脚皇后》、《雪桃啼血》、《九哥闹湖》、《洈水谣》、《张居正》等戏曲文学剧本。除此，还创作了广播剧《闹宴》；电视音乐片撰稿《乐乡情》；戏剧小品《老铁“公关”》、《错了，没错》、《审夫》、《书虫》、《唐僧上诉》；歌词创作《托起华厦的辉煌》、《做梦都在打哈哈》、《姑嫂采棉云中跑》、《让新华精神在心中闪光》等近百首。其中，95％的剧(节)目搬上舞台和屏幕。有的剧目晋京演出受到国家文化部表彰，剧组人员受到党和国家领导人的接见；有的剧(节)目获得省级和地区奖励。上电视，上电台，上刊物，上北京，剧作两进中南海，港台《岳》剧又重现。喜滋滋、乐融融，梦醒回首自多情。静思静想，生畏有余，创作过程中的苦辣酸甜，体味甚浓。尤其在戏剧不景气的情况下，进也难退也难只因上“瘾”的东西，想“戒”实在太难太难。事到如今，只有横下一条心，硬着头皮撞南墙，待到头破血流时，或许有所醒悟。

修炼篇

“苦心修炼，必成正果”。既然此生与戏剧创作结缘，就无须有其他尘念，否则将一事无成，古人所言“心诚能使金石开”，恐怕就是这个道理吧!  

“立志是事业的大门，工作是登堂入室的旅程，旅程的尽头有成功。”戏剧创作是一项艰辛的劳动，它需要灵感和才能、勤奋和毅力、虚心与度量，更需要广见闻，多阅读，勤实践，决不能把希望寄托在偶然因素上，因此不得不强迫自己静心修炼。   
为熟练掌握编剧技巧，抓住一切学习机会提高自己。自从事戏剧创作以来，曾先后两次参加荆州地区编剧读书班学习；与此同时，还报名参加了中国戏剧、电视剧创作中心和中国戏剧学院的函授、刊授学习，从《中国戏曲发展史纲要》到《编剧理论与技巧》，从《艺术修养与鉴赏》到《美学与艺术》，从宋元杂剧到中外名剧，从作品分析到创作实践，均取得优异成绩。   

做为一名编剧，不但需要有纯熟的编剧技巧，而且要善于总结自己的艺术成果，并从理论上加以阐述。近年来，曾先后撰写出《努力探索．，刻意求新》、《剧目和流派琐议》、《从新的视角中寻求生机——现代京剧“七彩环”创作札记》、《增强艺术表演团体在社会主义市场经济中的竞争意识》等文章，均在《中国戏剧》和省级专业刊物上发表。  

京剧乃国剧。京剧编剧必须了解京剧舞台上的唱、念、做、打和生、旦、净、末、丑的基本程式、行当。否则，写出来的剧本导演无法排，演员无法演。鉴于上述情况，我就和剧团演职员在一起“泡”。并经常随剧团一起走南闯北，寻找机会向老艺人和演职员请教学习，在创作实践中，尽量把握剧种特点，力求为二度创作提供施展才华的天地，以达到内容与形式的完善。   
除此，为使自己能得到较全面的发展，还先后担任了大型现代京剧《五彩梦变奏曲》、《青山魂》的演出和舞台美术设计，由湖北电视台一并录制成电视片播放。

苦乐篇

写戏最大的难处是不晓得什么样的戏才算是好戏。当然，仅用政治标准衡量，那还是容易区分的。在这一点上我从来没模糊过。可一谈到艺术标准，常常感到莫衷一是，翻翻那些教导我们写戏的文章，尽管它们的观点大相径庭，可仔细读来，却是地地道道的“公说公有理，婆说婆有理”。公婆们各执一端，便苦了当小媳妇的。所以，每每写出一个戏来，心里便惶恐得很，总担心哪方钻出个“公公”、“婆婆”。他们三言两语便能把你的幺儿拖去“枪毙”。   

从起步的第一个现代戏剧本《抗灾战歌》到近期脱稿的新编历史传说京剧《张居正》，无一不是浸透着心血和汗水。从选材、构思、落笔、脱稿到进排练场，少者“磨”个上十次，多者二十次、三十次……直到把人“磨”得筋疲力竭，食欲不香，坐卧难安，想哭又想笑。尤其是遇上有权威的“公公”、“婆婆”， 更是两手提篮——左篮（难）右也篮（难）。“公公”的意见要听，“婆婆”的话也得考虑。结果剧本改得面目全非，不伦不类；当剧本初立舞台之时，尤其令人生畏，八面来风雨，四方尽楚歌，意见数十条，大有气息奄奄，夭折襁褓之虞；几度山穷水尽，进退维谷，屡屡变更，久难定夺，其命运坎坷，历经数载，大有伍员过“昭关”之势。  

我也晓得这样诚惶诚恐显得太没出息。可写戏的人总不及看戏的人洒脱，自我感觉太好了是不行的。如果一个戏写出来，既没人看也没人骂，那才是真没意思。可如今看戏的人五花八门。有“高层次的”，有“低层次的”，有官方的，也有平民的……可谓众口难调!又要观众买票，又想专家竖指；又要政府给奖，又想刊物登载……哪个写戏的不想赢个皆大欢喜?可这又谈何容易!于是，“小媳妇”便失去了自己的主意。追着潮流跑，顶着风头上。要不，这几年剧本创作怎么老是弯来拐去呢。   

尽管如此，苦中也有作乐时。每当自己的“幺儿”被人奉承时，总难免要乐上一阵。因为人都喜欢听上几句好话，至于他人背后说长道短，似乎也就不太在意了。

壮怀篇

雪亮的改革犁铧插入了冰封的冻土，华夏天空的每一片云彩拖载起新的希望与理想。商品大潮来了，市场经济来了，有了什么“新的价值取向”，“多角度思维定式”，也就有了“水土流失”。

戏剧不景气，演出市场遇上前所未有的萧条，文艺界的神圣殿堂失去了昔日的字根表和平衡。从政当大官，下海挣大钱……这也难怪。写出来的剧本，剧团因为缺钱少物不敢问津；排新戏不如演老戏，有的剧团甚至名存实亡。古人云：“皮之不存，毛将焉附。”面对现实，还呆在戏剧创作这棵歪脖子树上的，已屈指可数了。我也曾动过心，也想选择个“高枝儿”，可晚上做梦千条路，早晨起来还是“卖豆腐”。原因是：比起其它的什么瘾，还是这个戏瘾大!     

“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”既然跨人编剧这道门槛，无论戏剧前景如何，无论他人如何议论，我心已决，再拼下去。我坚信从小老娘的教诲：“苦尽甘来。”满怀期待，痴心不悔，乐此不疲；我愿做一只无名小鸟，为戏剧复苏的春天增添一份生机!   

（此文为作者生前业务工作总结）