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一匹深怀怜悯的野物（7首） 铁 舟
秭归行
这些年，我是一头 困在沼泽中的兽 不上不下，不左不右 窝着一撮小火 心急如焚 他们说，反抗是无用的 你越是挣扎 陷得就会越深 这些江湖道理 我懂 所以，如有可能 我只想做回秭归山中 一块卑微的石头 外表冷峻 内心坚硬 他强由他强 明月照大江 我也想做回秭归山中 一匹对人世深怀怜悯的 野物 不伤害，不对立 痛苦时，低下头 把自己等同于草木 快乐时，就健步如飞 足底生风 我还想做回泗溪山上 一只小小的虫子 黑夜来了 就发自己的光 天亮，就隐回去
与青林寨书
已错过了春天 你给我这么多的红叶 写哪种相思？ 我保持沉默 这满山的风在替谁说话？ 已被伤害过了 长再多的刺也于事无补 我远道而来 请允许我选择 火棘、刺楸与岩石 这些细碎的、自闭的、寡言的事物 作为叙事主体 而面对你的深沉、博大、俊美 我将主动放弃 他们惯用的抒情
在岩屋
让我回到穴居时代 做一个用手吃饭的人 一个敞开心扉敢说真话的人 一个抬起头来 不看脸色看天色的人
在纪山寺
整个下午我都在 有一句没一句 与两个女居士闲聊 阳光很好 没有其他俗客登门 她们手中剥着的豆子 有三粒落在簸箕里 有五粒飞回豆萁旁 有七粒藏在她们半开的衣襟上 小小的红色的豆米是我以前 从未见过的好心事 天黑时我起身离开 这个令人惊讶的地方 一身轻松 身后的台阶上留下她们 偶尔剥出的一点点 黑色的坏东西
元旦登界山岭
时光流逝 无以为记 昨天还是2021 今天就叫2022 世界上有多少座山叫界山 就有多少条岭叫界岭 宜都长阳 山东山西 最先登上山顶的人 也许最后下山离去 山顶所见 因人而异 你看到：长河、落日 他心想：山顶之上，还有山顶 而我只心痛半山坡上 那些零落的橘子 做梦都想向上爬
把天空还给天空
很多次与麋鹿擦肩而过 坐在疾驶的汽车里 我们心怀激动与惊喜 它们游走在枯萎的芦苇中 保持对我们这些高级动物 和现代文明的敏感与警惕 我以为曾总的途观和潘总的雷克萨斯 追得上它们 我也以为杜记者的长枪和郑会长的短炮 追得上它们 我甚至在心底 向它们呼喊了一万次 我们此行 只为歌颂与赞美 没有半点敌意 当我们向南 再向南 踏上一片滩涂的时候 只看到它们 泥土上坚实的脚印 流水中戒备的身影 很多时候 我们一厢情愿 以为渗透了人事 却对寂静的野生世界 一无所知 暮色浓重 我们各怀心事 散去 唯愿还能 把天空还给天空 把流水还给流水
在蜈支洲岛
我们乘船上岛，然后乘船离去 只有大半天时间 跟蜈支洲岛在一起 然后我们就自信地对人说 我到过蜈支洲岛了 在蜈支洲岛我一直在盯着 一块广告牌上的“私人定制”几个字 冯小刚用一部电影满足了人们 对权利、财富、自尊 虚荣等的不同需求 像我们懵懂一生 活在自欺欺人之中 还乐此不疲?
一败涂地又乐此不疲（创作谈）
宜昌诗人毛子说过，写作里没有“胜利”和“成功”；福建诗人汤养宗也说过，诗歌给了我一事无成的欢乐；丹麦诗人尼尔斯·哈夫说，你可能终老一生，与词语相伴，却不曾找到，恰当的那个。当我拿到天津城邦大道文化传播有限公司寄来的诗集《松针上有蜜》时，他们的精心设计、精美制作带给我出乎意料的惊喜，然而短暂的激动过后，我对自己更多的是一种警醒和告诫：一切归零，从新开始。
出版《松针上有蜜》和以前的《供词》这两本诗集之后，我越发对生活变得敏感，对文字多了一份敬畏，我感觉写出的每一首诗都是对生活的冒犯，写下的每一个词都值得怀疑。记得有位诗人接受采访时说，他最满意的作品是下一首。这也许就是写作者的命:一败涂地又乐此不疲。
从主观上讲，诗人都是“喜新厌旧”者，都是掰玉米的猴子，当小兔子跑进树林中，猴子只落得两手空空。而我想说，这未必不是件好事情。“两手空空”说明我们拥有放下的胸怀，“喜新厌旧”表明我们还有追问下一句在哪的勇气。曾经跟朋友开玩笑说，如果说作品是作家生存下去的那一口气，而语言就是打开天花板的那一把电钻。没有否定就没有突破，不打开天花板，就永远不会感受到语言的无限可能，我们永远在找寻最好的、能把自己和读者点燃的那一句，可以说，每一部作品既是作者的穷途，又同样是作者的末路。
从客观上说，诗人注定摆脱不了“失败者”的夙命，因为在现实中，写诗已经成为了一种耻辱。著名作家、湖北省作家协会副主席、华中师范大学文学院教授晓苏这样形容当今社会的问题，他说：“我们的现实生活太没意思了，坦率地说，我们正生活在一个毫无意思的时代里，物质病态地繁荣，科技疯狂地进步，阶层剧烈地分化，社会严重地不公，人心空前的冷漠……生活在这样一个既无情又无趣的时代，大部分人都感到沉重、压抑、紧张、不安，真是没意思透了。”请注意，他用了“意思”这个词。著名诗人王家新也说，我们处于一个屈从于资本力量的时代，一个彻底商业化的时代，一个价值混乱甚至价值颠倒的时代。我想，当资本成为社会的主宰，利益成为关系的纽带，权力成为某种工具，读书成为少数人的游戏，这是时代的悲哀，身处这样一个时代，诗人何为，诗人何用？
然而，诗歌却是一种毒，写诗的人都是中毒的人。如果说作家就是从夹缝中偷光的人，那么诗人就是从地狱中盗火的人。当然，我们也得向光亮处看，我想正因为“没意思透了”，所以我们特别需要读书与写作，通过读书与写作找回一点点情调和趣味，让我们无助的情绪得以释放和化解，让我们焦躁的心灵得到一丝放松与抚慰，把我们没意思的生活变得有意思一些，也许这才是我们坚持写下去的勇气。
我赞同写诗是件很隐秘的事，但是，如何在介入生活和介入情感上，与读者建立平等的关系，应该是当下诗人们急需思考的问题。中国作协副主席、中国现代文学馆馆长、著名文学评论家李敬泽曾经说过，好诗被写出来后，只有在热情、沉静、敏感的阅读中才能活下去，才能被领会、记住和流传。我想他这里说的是敬畏读者，一些诗人说，诗歌是写给自己看的，这一观点恕我不敢苟同。
下一句在哪里？我常常扪心问自己这一个没有答案的问题。我想，我自己能做的，无非是始终保持对生活的敏感，保持对文字的敬畏，等待某一刻幸福降临，我再次幸运地成为“被词语选中的人”！
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