为农民而歌是文学的历史责任——在田永华长篇小说乡村三部曲研讨会上的讲话

中国是一个拥有广大乡村和九亿农民的农业大国，在中华文明五千年的历史长河中，农耕文明对推动历史和社会的进步，发挥了极其重要的作用。回溯历史，我们今天所拥有的一切，应该说都源于农业、农村、农民。因此，为农民而歌，是当今文学的一种历史责任。

刚刚出版的田永华长篇小说，乡村三部曲《春风漫卷》《跨越千年》《寥廓楚天》就是这种责任的体现。田永华同志是一位身处基层的业余作家，生在农村长在农村，从十八岁开始，长期担任农村基层干部，具有丰厚的生活积累，为他创作乡村三部曲打下了坚实的基础。当我们阅读这部他耗费三年时间，潜心创作的长篇巨著时，可以从字里行间看出，他是把写农业、农村、农民的故事当作一种责任在担当。他在乡村三部曲的《后记》中写下了这样一段话：“在写作乡村三部曲的日子里，我有时会食不甘味，夜不能寐，闭上眼睛，就会又重新回到当年农村工作的岁月中去。青少年时代深刻的贫困烙印；十八年农村基层领导干部难忘的工作经历；记忆长廊里那些挥之不去的鲜活人物；曾经有过的悲喜交集和忧虑；以及对农民父老乡亲们的沉重负疚，让我不能有丝毫地懈怠，我唯有拿起笔把他们写出来，才觉得心里痛快一些。”正是有了这种责任意识，才注定了乡村三部曲今天和读者的见面。

乡村三部曲选择我国改革开放三十年这个历史空间，作为叙事背景，从“大包干”、费税改革、新农村建设三个不同点切入，全景式地艺术再现了我国农村改革波澜壮阔的伟大历史进程，以及在这一历史进程中，广大农民的生存状况和农村面貌翻天覆地的变化，其意义非常重大。

这三十年，是我国近代历史上非常重要的三十年，是充满艰难曲折而又无比辉煌的三十年。三十年来，由于我们坚持走中国特色社会主义道路，我国经济从濒临崩溃的边缘走向了快速发展；人民从在贫困中挣扎走向了初步小康；国家从贫穷落后走向了繁荣富强。回顾走过的这段历程，无疑给文学创作提供了广阔的形象思维空间。一个有思想的作家，一定不会无视这段历史。从这个角度说，乡村三部曲《春风漫卷》《跨越千年》《寥廓楚天》的社会意义，是显而易见的。

至于它的文学艺术价值，可能会仁者见仁，智者见智，我们留待读者和文艺批评家们去评说，但有一点，我认为是可以肯定的。那就是作者难解的乡村情结和对农民的人文关照，在小说中的表现是非常浓郁的。作者没有停留在重大历史背景下去进行宏大叙事，而是将笔墨倾注到农民这个社会最底层的小人物群体的身上，用迭宕起伏的故事情节，去演绎这些小人物们的悲欢离合、抒写他们的离愁别绪、表达他们的所思所想。让他们真实、可信、鲜活的走到读者面前。其中，对农民的悲悯之情和体恤之意尤为浓重。这可能是乡村三部曲的风格所在。

我们注意到，过去也有一些写“三农”题材的作品，但主要是对农村改革初始阶段的回顾和描写，写税费改革和新农村建设时期的还比较鲜见。田永华的乡村三部曲，可以说是近期我省小说创作的一个新成果。首先是用三部曲的形式，去表现农村改革三十年，过去好象还没有过。其次，是用文学的形式去表现税费改革这样具有里程碑意义的历史事件也没有。因此，乡村三部曲不仅仅是小说，人们在阅读的时候还可以从中获得史料性的信息。如此看来，乡村三部曲的另一个意义，证如高尔基说的“文学到底是要为认识生活这个事业服务的，它是时代的生活和情绪的历史。”

俄国作家谢德林说：“文学应当预见到未来的发展规律，创造未来的人物的形象。”乡村三部曲之三《寥廓楚天》在写时下正在进行的新农村建设过程中，溶进了诸如城乡一体化，农村土地流转这样一些前沿理论的思考，使作品变得很厚重，作品中展示的未来农民形象中，让读者可以比较清晰地看到未来农村的景象和发展走势。

说到田永华的乡村三部曲，就不得不说说他身处的文学环境。松滋是一个文化底蕴很足、文学氛围很浓的地方，松滋作协的工作是得到了圈内和社会认可的。一个八十多万人的县级市就有十几个作协分会，数百名会员，有省作协会员三十多人，中国作协会员二人。在这样一个地方，一个有志于文学事业的人，应该是可以有所作为的。

当然，田永华的乡村三部曲，如果进一步精心打造的话，可以更厚重些，其影响也会更加深远。我们希望他继续发扬这种对文学锲而不舍的精神，沿着崎岖的文学道路不断攀登，写出更多更好的无愧于时代的精品力作，奉献于社会，奉献于人民。

中国是一个拥有广大乡村和九亿农民的农业大国，在中华文明五千年的历史长河中，农耕文明对推动历史和社会的进步，发挥了极其重要的作用。回溯历史，我们今天所拥有的一切，应该说都源于农业、农村、农民。因此，为农民而歌，是当今文学的一种历史责任。

刚刚出版的田永华长篇小说，乡村三部曲《春风漫卷》《跨越千年》《寥廓楚天》就是这种责任的体现。田永华同志是一位身处基层的业余作家，生在农村长在农村，从十八岁开始，长期担任农村基层干部，具有丰厚的生活积累，为他创作乡村三部曲打下了坚实的基础。当我们阅读这部他耗费三年时间，潜心创作的长篇巨著时，可以从字里行间看出，他是把写农业、农村、农民的故事当作一种责任在担当。他在乡村三部曲的《后记》中写下了这样一段话：“在写作乡村三部曲的日子里，我有时会食不甘味，夜不能寐，闭上眼睛，就会又重新回到当年农村工作的岁月中去。青少年时代深刻的贫困烙印；十八年农村基层领导干部难忘的工作经历；记忆长廊里那些挥之不去的鲜活人物；曾经有过的悲喜交集和忧虑；以及对农民父老乡亲们的沉重负疚，让我不能有丝毫地懈怠，我唯有拿起笔把他们写出来，才觉得心里痛快一些。”正是有了这种责任意识，才注定了乡村三部曲今天和读者的见面。

乡村三部曲选择我国改革开放三十年这个历史空间，作为叙事背景，从“大包干”、费税改革、新农村建设三个不同点切入，全景式地艺术再现了我国农村改革波澜壮阔的伟大历史进程，以及在这一历史进程中，广大农民的生存状况和农村面貌翻天覆地的变化，其意义非常重大。

这三十年，是我国近代历史上非常重要的三十年，是充满艰难曲折而又无比辉煌的三十年。三十年来，由于我们坚持走中国特色社会主义道路，我国经济从濒临崩溃的边缘走向了快速发展；人民从在贫困中挣扎走向了初步小康；国家从贫穷落后走向了繁荣富强。回顾走过的这段历程，无疑给文学创作提供了广阔的形象思维空间。一个有思想的作家，一定不会无视这段历史。从这个角度说，乡村三部曲《春风漫卷》《跨越千年》《寥廓楚天》的社会意义，是显而易见的。

至于它的文学艺术价值，可能会仁者见仁，智者见智，我们留待读者和文艺批评家们去评说，但有一点，我认为是可以肯定的。那就是作者难解的乡村情结和对农民的人文关照，在小说中的表现是非常浓郁的。作者没有停留在重大历史背景下去进行宏大叙事，而是将笔墨倾注到农民这个社会最底层的小人物群体的身上，用迭宕起伏的故事情节，去演绎这些小人物们的悲欢离合、抒写他们的离愁别绪、表达他们的所思所想。让他们真实、可信、鲜活的走到读者面前。其中，对农民的悲悯之情和体恤之意尤为浓重。这可能是乡村三部曲的风格所在。

我们注意到，过去也有一些写“三农”题材的作品，但主要是对农村改革初始阶段的回顾和描写，写税费改革和新农村建设时期的还比较鲜见。田永华的乡村三部曲，可以说是近期我省小说创作的一个新成果。首先是用三部曲的形式，去表现农村改革三十年，过去好象还没有过。其次，是用文学的形式去表现税费改革这样具有里程碑意义的历史事件也没有。因此，乡村三部曲不仅仅是小说，人们在阅读的时候还可以从中获得史料性的信息。如此看来，乡村三部曲的另一个意义，证如高尔基说的“文学到底是要为认识生活这个事业服务的，它是时代的生活和情绪的历史。”

俄国作家谢德林说：“文学应当预见到未来的发展规律，创造未来的人物的形象。”乡村三部曲之三《寥廓楚天》在写时下正在进行的新农村建设过程中，溶进了诸如城乡一体化，农村土地流转这样一些前沿理论的思考，使作品变得很厚重，作品中展示的未来农民形象中，让读者可以比较清晰地看到未来农村的景象和发展走势。

说到田永华的乡村三部曲，就不得不说说他身处的文学环境。松滋是一个文化底蕴很足、文学氛围很浓的地方，松滋作协的工作是得到了圈内和社会认可的。一个八十多万人的县级市就有十几个作协分会，数百名会员，有省作协会员三十多人，中国作协会员二人。在这样一个地方，一个有志于文学事业的人，应该是可以有所作为的。

当然，田永华的乡村三部曲，如果进一步精心打造的话，可以更厚重些，其影响也会更加深远。我们希望他继续发扬这种对文学锲而不舍的精神，沿着崎岖的文学道路不断攀登，写出更多更好的无愧于时代的精品力作，奉献于社会，奉献于人民。